《三个和尚》故事家喻户晓,但背后深意又有几个人真正了解?

《三个和尚》故事家喻户晓,但背后深意又有几个人真正了解?

一个和尚挑水喝

两个和尚抬水喝

三个和尚没水喝

这句童谣,而今哼起来依旧朗朗上口。而同样令人熟悉的,还有这部诞生于八十年代初的动画片——《三个和尚》

如今重新翻看,禅风君仍会觉得这是一部鲜活好玩、立意深刻又不失水准的电影。

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经典,不止是童年记忆忆

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这部动画片,讲述的是三个和尚没水喝的民间寓言故事。

《三个和尚》从类型上来看,是一个二维动画短片。从题材上来看,它是一部教育片,但是它又告诉孩子们该怎么样,不该怎么样。不像现在的动画片,寄予了太多的教育意义,结果反而没达到教育的目的。

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影片全长18分钟,没有一句台词,全靠音乐的起伏与节奏的变化,将三个人物的情绪与氛围表现得恰当好处。

虽没有人物台词,但是人物造型设计别具一格,具有强烈的个性特征,寥寥几笔就把人物的不同个性完全表现出来。既具有幽默感,又给人以拙朴、善良的美感。

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在场景设计上,融入了一些传统绘画技法,如绘有山、水、寺庙的大全景,颇有水墨山水画造型的味道。

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除此之外,更有一些精妙的小细节设计,比如:敲木鱼时,小老鼠的出现;赶路时偶遇的两只蝴蝶;淌水过河时,小鱼跃出水面。以及观音菩萨面部表情的变化。

相比在国内外各大平台荣获的诸多奖项,《三个和尚》带来更直接的是成为了我们很多人珍贵的童年记忆。

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▲《三个和尚》获奖合影1981年

不同年龄段的人可以在这部片子看到不一样的东西。懵懂无知的幼童看了会哈哈大笑,大人们看了若有所思。它有各个年龄段的笑点,只是笑的原因各不相同。

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经典作品自有其精妙之处处

创作这部经典作品的,依旧是那个承包了无数人童年回忆的上海美术电影制片厂和老艺术家们。而作为《三个和尚》的导演之一的阿达(原名徐景达)在影片推出的数年后因病已离开了我们。

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▲导演阿达

作为影片的主创

阿达对这部影片的意义

无疑是开创性的

在《三个和尚》的导演手札中,阿达一再强调一个“新”字,他认为影片是拍给现代人看的,要用现代的表现手法。即使题材是传统的,也要用现代的手法、现代的节奏去把控。

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相比之下,我们不难看出《三个和尚》无论在题材上抑或是表现手法上,都和中国其他导演的作品有很大的不同。

尽管该片来源于中国民间的一个谚语,但是反映的明显是现代人的心理,而非教条式的礼义廉耻、忠孝仁义。这是前所未有的符合时代潮流的现代题材。

创作手法上,阿达大胆吸收西方艺术的营养,跳出在这之前国产动画片特有的“民族形式”的窠臼。三个和尚,分别穿红、黄、蓝三种颜色的衣服 ,这在我们现实中是真实存在的。

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至于贯穿全片的音乐效果,也是阿达的功劳。他始终把音乐的功能,放在讲故事的重要位置。

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▲青年时期的阿达在家中弹钢琴

他在导演《三个和尚》、《三毛流浪记》、《新装的门铃》、《超级肥皂》、《真假李逵》等影片时,讲故事都不用语言而用音乐,将音乐发挥得超出音乐该有的效果。所以阿达称自己这类影片为音乐美术片。

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▲阿达作品

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斯人已逝,其魂依旧

今天,禅风君将这部经典的影片拿出来回味。可以说,除了局限于时代背景的视觉效果,它仍旧是一部无法比拟的作品。

这种以动画片的形式,来表现人类的缺点,无疑将影片提升到一个超越动画片本身的高度。

转眼间阿达已离开了我们32年,这32年里,中国和世界都发生了翻天覆地的变化,然而阿达的精神无人复刻,《三个和尚》的经典创举无人复制。

《三个和尚》故事家喻户晓,但背后深意又有几个人真正了解?

但是他独领风骚的追求艺术的精神

将始终为人们所铭记

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